Cuentos de James Ellroy

El perro furioso


 
Hugo Fontana


LA LITERATURA POLICIAL diluyó el homicidio como debate ético hasta
convertirlo en un problema lógico. Y simultáneamente difuminó el
atormentado mundo interior del asesino, constituido como el peor de sus
castigos, hasta levantar las gruesas paredes de una cárcel. "El género
no nace con el crimen sino con la desaparición del crimen", dice el
argentino Pablo de Santis en una reseña que escribió a propósito de la
reedición del ensayo La novela policial, escrito entre 1922 y 1925 por
el alemán Siegfried Kracauer. Y agrega después: "La característica del
relato policial no es el crimen; es la conversación. No nace con una
muerte violenta: nace con dos hombres que conversan sobre una muerte
violenta".


Raymond Chandler, uno de los maestros del noir, planteó en su breve y
brillante trabajo El simple arte de matar, que "el asesinato, que es una
frustración del individuo y por consiguiente una frustración de la
raza, puede poseer -y en rigor posee- una buena proporción de
inferencias sociológicas". Ya en el policial de enigma que analizaba
Kracauer en su momento, discierne acerca del atajo puramente intelectual
del crimen. La escuela estadounidense agrega una suerte de
profesionalización del homicida y un componente de violencia a la
solución de los casos. En ambas estrategias siempre están presentes
elementos de un discurso político: críticas a una época en particular, a
las diferencias de clase, a las persecuciones étnicas, a ciertos
modelos de corrupción más o menos consensuados colectivamente.


Maestro vivo de la escuela de la brutalidad, a veces conocido como "el
perro furioso de las letras", James Ellroy nació en Los Ángeles en 1948 y
se ha abocado justamente a retratar esa gigantesca ciudad en un período
que va de la década del 30 del siglo pasado a los años posteriores a la
Segunda Guerra Mundial. No es el Los Ángeles posmoderno de Blade Runner
pero una misma sensación de multitud imposible, de mezcla infinita, de
neblina turbia invade cada página de sus libros, que ya han pasado
largamente la veintena. Las editoras españolas cada tanto van en busca
de algunos de sus títulos aún no traducidos. Ahora le llegó el turno a
los cuentos de Noches en Hollywood, publicados originalmente en 1994.


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Peligrosas y frágiles. "Empecé escribiendo novelas policíacas más
modestas a las que con los años añadí esa latitud histórica que tanto me
gusta", declaró Ellroy hace unos meses en España. Promocionaba su
última novela, Sangre vagabunda, que completa la trilogía iniciada con
América y Seis de los grandes. Hizo saber además que ya tenía pronto un
nuevo libro que se editará a fines de este año: La maldición de
Hilliker, en el que relata en tono autobiográfico (como en Mis rincones
oscuros a propósito del asesinato de su madre), su relación con las
mujeres, verdadera obsesión de su vida privada que ahora resolvió hacer
pública. En esa gira también sostuvo que desconocía el presente y que
hace veinte años decidió ignorar todo lo que lo rodea, "porque quiero
ser lo más eficaz posible en mi trabajo".


En Noches en Hollywood reúne siete cuentos, el primero de ellos
prácticamente un prólogo en el que advierte al lector acerca de la
estructura y los motivos de "El blues de Dick Contino", un relato que
excede las cien páginas y que narra las desventuras de un acordeonista
de música country que simula con torpeza e infelicidad su propio
secuestro. "Memoria: el lugar donde las evocaciones personales
colisionan con la historia", dice Ellroy. Y comienza su embestida.


El multimillonario Howard Hughes, el jefe del FBI Edgard J. Hoover, el
capo judío Mickey Cohen, Johnny Stompanato, el mafioso que acabó sus
días a manos de su esposa Lana Turner son algunos de los personajes
reales que transitan por estas historias. Del otro lado, los mismos
policías que el lector acólito ya encontró en novelas como La dalia
negra, LA Confidential o A causa de la noche, fauna donde todo está
permitido menos el perdón y la misericordia. Y las mismas, idénticas
mujeres: solitarias, peligrosas y frágiles.


"Yo era el prototipo de policía-atleta que encantaba a los altos
mandos", dice el detective Blanchard, del Departamento de Policía de Los
Ángeles, "el ex boxeador que un periodista angelino había calificado de
`la buena -pero no la gran- esperanza blanca del sur del estado`." Unas
líneas más adelante presenta a su jefe: "Davis vivía, comía, bebía,
suspiraba y respiraba por los coches bonitos. Su cubículo en Citaciones
estaba empapelado de fotos de Duesenbergs y Pierce Arrows y de Cords,
Cadillacs y Packards, junto a elegantes modelos extranjeros. Como robaba
toda la ropa que vestía a los detenidos, extorsionaba a las prostitutas
para que se lo hicieran gratis, comía de fiado y vivía en la habitación
libre de una casa de huéspedes del condado para presos recién salidos
con la condicional, tenía mucho dinero para gastárselo en ellos".


Una herencia mayor. La ciudad de Ellroy está llena de japoneses recién
salidos o a punto de ser confinados en los campos de reclusión, está
llena de campesinos de Oklahoma (los oakies de la novela Viñas de ira de
John Steinbeck), está llena de "espaldas mojadas" traídos y devueltos a
las localidades fronterizas de México. Todos son sistemáticamente
explotados, a no ser cuando se alían entre sí y conforman pequeñas
pandillas a las que hay que perseguir a sangre y fuego. La ciudad está
llena de amores no correspondidos, de mujeres que cantan jazz y que
abandonan a sus novios, de millonarios blancos o negros que se guarecen
en villas y mansiones estrechamente vigiladas, de pobres que deambulan
de un lado a otro sin más esperanzas que poder dar un buen golpe y
hacerse con una buena cantidad de dinero, de abogados deshonestos a la
orden del acusado más poderoso y desagradable.


La velocidad de Ellroy es otra vez vertiginosa: un lenguaje seco,
sincopado, que suele viajar más rápido que sus propios personajes. Un
viaje a las cloacas en un jet súper sport. Un humor ácido, negro,
descacharrante, como el que despliega en "El momio", acaso el mejor
cuento de la colección, donde un matón de poca monta es contratado por
mil dólares a la semana para cuidar a Basko, el perro de un mafioso
muerto al que éste le dejó una herencia de 25 millones de dólares, y que
pronto se ve enredado en una estrafalaria historia donde pululan
asesinos, hijas naturales, estafas, pornografía, benzedrina, fastuosas
balaceras y una mujer con los dientes tan pero tan afilados que hasta
son capaces de provocar desconfianza y temor a su amante.


"Mi trabajo es escribir fragmentos de la historia de Estados Unidos",
dijo en uno de esos reportajes. Interrogado acerca de la cantidad de
libros que lleva escritos, contestó: "la vida no es barata, dos ex
mujeres, una asistente, pago mis impuestos. Alquilo, no poseo. Tengo que
ganar dinero".



NOCHES EN HOLLYWOOD, de James Ellroy. Ediciones B, 2009. Barcelona, 288 págs. Distribuye Ediciones B.

Fuente: Diario El País Cultural

Gracias Nómade por tu recomendación, la tendremos presente, especialmente aquellos que gustan de las tramas y dramas policiales.

A mi personalmente no me atraen los relatos policíacos, pero he leído y he visto alguna que otra peli también que me han resultado muy interesantes.

Así que, gracias y sin dudas aquellos que gustan, como tú mismo lo dices en el título, podrán disfrutar de una buena novela policial.

Un abrazo, mi Elfo preferido...!!

Interesante. Muy interesante. Gracias.